看来，这种费力不讨好没有任何意义，根本没有人会在乎。
现在还有多少观众会一部戏来回看很多遍？
但周云却很珍惜姜辛讲戏。
这些细节才是表演的逻辑。如果说情绪的代入是表演感性的魅力，人物的剖析就是表演理性的魅力。周云是学理科的，她很喜欢这种确定性，越细微之处，越见繁复的神奇。
听姜辛讲完戏，周云有豁然开朗之感。
她其实也意识到自己的问题。
戏里，要到宋迟推门的时候，她才会惊慌失措地发现宋迟推门。
戏外，她已经读过剧本，不可能百分之百地“惊慌失措”。
这种已知和未知的冲突，是每一个演员都要处理的难题和困境。有的演员用状态表演，有的演员用情绪表演，有的演员用经验表演，方式各不相同。
但这些都建立在一种炉火纯青的技术之上，这样的表演才有水到渠成般的真实。
周云做不到。
姜辛就给她支招，如果突发的惊慌失措无法自然表演，就遵循人物的动机，放大一开始的紧张，再过渡到后来的惊慌。
这是一种投机取巧，却也是一种表演的技巧。
周云觉得很有意思。
……
当一个星期过去，剧组都没有催苏烟回去拍戏以后，苏烟彻底慌了。
连何婷也坐不住了。
何婷给文兵蓝打电话，问剧组现在什么情况。
文兵蓝据实以告，说：“这些天姜导都在拍周云和宋迟的戏。”
何婷声调顿时提高，问：“那我们烟烟呢？”
她的言下之意其实是想问，剧组难道是把苏烟给忘了吗？
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