于法国的“法国艺术与实验影院协会”，法国的“艺术与实验影院”通常由独立从业者经营。
他们大多对电影艺术抱一种坚定的理念和使命感，认为电影是一门需要保持多样性和独立精神的艺术，不能完全听凭商业院线及其后台财团以金钱和市场为惟一准则对人们的欣赏趣味进行“格式化”。
他们不以盈利为首要追求，视推出传播高质量影片为从事本行业的乐趣。
因而他们把经营的赌注押在观众的好奇心和发现新人才上，对商业院线的操作方式有意识地采取抵制。
艺术影院的观众群体也颇具特色，他们并非受广告所左右的时髦影迷，而是真正的艺术爱好者；这类观众的年龄因具体影片的不同而有异，但通常以读《世界报》、《新观察》杂志和《电影手册》的知识分子或大学生居多。
这些观众之所以看重艺术影院，95％是因为影片选目，而几乎根本不在乎影院设施的舒适程度。以电影艺术为共同志趣的群族的存在，形成了法国“艺术电影”的生存土壤，一种法国特有的以质量为宗旨的艺术院线系统便脱颖而出。
不仅如此，法国政府对于本土的文艺电影也是非常支持，在法国城市中的文艺影院的数量按照当地居民的数量，规定了一个非常高的比例，居民越多的城市，所占比例也就越高。
同时每年还有一定数目的资金支持，作为国家补贴机制。
正是因为得益于这种充分体现国家文化政策意愿的“艺术院线”扶持政策，才使被世界各国电影爱好者看好的法国电影能够于美国好莱坞的强势攻击下受到保护，得以苟延残喘，并不时有所创新发展。
显然，如果没有“艺术影院”，像特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、奥松这样的法国导演也许根本得不到如今这么显赫的成就和名声，法国观众也许更无机会发现欣赏伍迪艾伦这样的“好莱坞另类”-->>
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