这个虽然不是极品中的极品，但已经足以让人羡慕了。”
“钱老，明成化年间的斗彩在中国瓷器史上有很重要的意义，别的不说，光是它为日后彩瓷的发展就做出了巨大的贡献。但是，我们应该怎么样来鉴定成化年间的斗彩呢？”
钱放是斗彩专家，虽然说读过一些这方面的资料，但既然面前有这样的牛人，方明又怎么可能会错过？所以马上就请教起来。
周雅芳一听，马上就打蛇随棍上，也马上附和说：“是的，钱老，你就给我们说说成化斗彩的鉴定基本原则。”
钱放一辈子都在研究斗彩，经验自然丰富无比，他总结出来的经验和方法一定是字字珠玉，能够得到他的传授绝对是极为难得的事情。
钱放倒是没有推辞，点了点头，说：“好的。成化斗彩有自己特有的特点，这些特点为我们鉴定提供了便利的条件。当然，方法有很多的，但是总的来说要注意以下几点。”
方明和周雅芳一听，端正身体，这样的机会很难得，必须洗耳恭听。
“第一，胎釉，成化的瓷器胎质洁白而细密，胎体轻薄，如果是迎着光来观看的话，可以发现呈现出牙黄|色或者是肉红色，至于釉色则是发青，釉质肥厚，晶莹润泽如凝脂，如果是上手的话轻轻触碰就会感觉到仿佛是婴儿的皮肤一般。这一点非常重要，这是鉴定成化瓷的一个很重要的特点；第二，纹饰，这个时期的瓷器线条纤细柔和如女人的手，绘制的时候多采用双线勾勒填色法成化的时候填色比较淡，淡雅如风中小草，意境飘逸如风中
柳絮，笔法上来说，以平涂为主，不分阴阳，造成的后果就是层次感不足，
人物的衣服的特点是‘成窑一件衣’，也就是只绘制单色外衣，没有内衣衬托，而树叶、花朵不分阴阳和向背，山石方面也没有凹凸的感觉；第三，彩料，这方面是极之重要-->>
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